Куклы 2018 года: Барби 2018 года, фото Mattel

Открытие выставки «Мир японских кукол КОКЭСИ» 5 июля 2018 года

В четверг 5 июля в культурно-развлекательном комплексе Кремль в Измайлово состоится открытие выставки «Мир японских кукол КОКЭСИ».

В рамках «Года Японии в России» Японский фонд открывает выставку «Мир японских кукол КОКЕСИ» в Культурно-развлекательном комплексе «Кремль в Измайлово» на территории выставки «Япония. Куклы, сказки и легенды» (официальный участник «Года Японии в России»).

Японский фонд собрал коллекцию традиционный и авторских кукол для культурного обмена с другими странами. Выставка, представляющая искусство мастеров Кокэси различных регионов Японии, уже побывала в Америке и Юго-Восточной Азии, за шесть лет исколесила многие города России: Санкт-Петербург, Курган, Тюмень, Омск, Нижний Тагил, Екатеринбург, Мытищи, Магнитогорск, Оренбург, Уфа, Елабуга, Кунгур.

В Москве для широкой публики выставка будет представлена впервые. В экспозиции представлены 74 деревянных куклы КОКЭСИ, одиннадцати традиционных японских школ.

Сделанные из дерева, покрытые разноцветной росписью. Кокэси издавна были излюбленным сувениром японцев. В прошлом эти деревянные куклы японские ремесленники различных частей региона Тохоку создавали для продажи посетителям местных горячих источников. Росписи и формы таких кукол отражали не только индивидуальность создавшего их мастера, но и самобытность местности, где они были изготовлены. Постепенно этим куклам стали приписывать уникальные свойства. Люди верили, что они помогут собрать хороший урожай, принесут в дом достаток и удачу. После Второй мировой войны получили большую популярность авторские Кокэси. Внешний вид таких кукол не ограничен ничем, кроме воображения мастера.

На выставке можно увидеть: Тогатта-кокэси с удлинённым туловищем; Наруко-кокэси, издающую при повороте головы звук, напоминающий плач ребёнка; Еджико-кокэси, которая, по преданию приносит много детей и счастье в семью; красочные Ядзиро-кокэси, и другие. Для посетителей выставки будут проходить увлекательные экскурсии и мастер-классы по росписи кокэси, также гости смогут познакомиться с экспозицией выставки «Япония. Куклы сказки и легенды».

Для посетителей выставка будет работать с 6 июня по 25 сентября. Откроют выставку представители Японского фонда в Москве госпожа Caканоуэ Ёко, представители разных обществ дружбы России и Японии, общественные деятели, развивающие культурные связи между нашими странами. Куратор выставки от Японского фонда и посольства Японии Марина Голомидова. После открытия участники и журналисты смогут расписать собственную куклу кокэси. Открытие состоится 5 июля в 16:00.

Адрес: Кремль в Измайлово, Измайловское шоссе д. 73 Ж, м. Партизанская, МЦК «Измайлово».
Войдя в Кремль поверните налево, 50 метров до угловой башни, правя дверь, второй этаж, по указателям выставки «Япония. Куклы сказки и легенды».

Новости министерства культуры и архивов

ЗОЛОТАЯ МАСКА — ФЕСТИВАЛЬ И ПРЕМИЯ

ДРАМА/ СПЕКТАКЛЬ БОЛЬШОЙ ФОРМЫ

ДРАМА/ СПЕКТАКЛЬ МАЛОЙ ФОРМЫ

ДРАМА/РАБОТА РЕЖИССЕРА

ДРАМА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

ДРАМА/МУЖСКАЯ РОЛЬ

ДРАМА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА

ДРАМА/МУЖСКАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА

ДРАМА/РАБОТА ХУДОЖНИКА

ДРАМА/РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО КОСТЮМАМ

ДРАМА/РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО СВЕТУ

ДРАМА/РАБОТА ДРАМАТУРГА

КУКЛЫ/СПЕКТАКЛЬ

КУКЛЫ/РАБОТА РЕЖИССЕРА

КУКЛЫ/РАБОТА ХУДОЖНИКА

КУКЛЫ/РАБОТА АКТЕРА

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ЖЮРИ ДРАМАТИЧЕСКОГО ТЕАТРА И ТЕАТРА КУКОЛ

• Хабаровскому театру юного зрителя – «За тонкое и сценически выразительное прочтение повести Льва Толстого «Детство» средствами целостного актерского ансамбля».
• Коллективу театра «Гоголь-центр» под руководством Кирилла Серебренникова – «За создание пространства творческой свободы и смелые поиски языка театральной современности»

ОПЕРА/СПЕКТАКЛЬ

ОПЕРА/РАБОТА ДИРИЖЕРА

ОПЕРА/РАБОТА РЕЖИСCЕРА

ОПЕРА/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

ОПЕРА/МУЖСКАЯ РОЛЬ

БАЛЕТ/СПЕКТАКЛЬ

СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ/СПЕКТАКЛЬ

БАЛЕТ/РАБОТА ДИРИЖЕРА

БАЛЕТ–СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ/ РАБОТА БАЛЕТМЕЙСТЕРА–ХОРЕОГРАФА

БАЛЕТ–СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

БАЛЕТ–СОВРЕМЕННЫЙ ТАНЕЦ/МУЖСКАЯ РОЛЬ

ОПЕРЕТТА–МЮЗИКЛ/СПЕКТАКЛЬ

ОПЕРЕТТА–МЮЗИКЛ/РАБОТА ДИРИЖЕРА

ОПЕРЕТТА–МЮЗИКЛ/РАБОТА РЕЖИССЕРА

ОПЕРЕТТА–МЮЗИКЛ/ЖЕНСКАЯ РОЛЬ

ОПЕРЕТТА–МЮЗИКЛ/МУЖСКАЯ РОЛЬ

ОПЕРЕТТА-МЮЗИКЛ/ЛУЧШАЯ РОЛЬ ВТОРОГО ПЛАНА

РАБОТА КОМПОЗИТОРА В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

РАБОТА ХУДОЖНИКА В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО КОСТЮМАМ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

РАБОТА ХУДОЖНИКА ПО СВЕТУ В МУЗЫКАЛЬНОМ ТЕАТРЕ

СПЕЦИАЛЬНАЯ ПРЕМИЯ ЖЮРИ МУЗЫКАЛЬНОГО ТЕАТРА

• Спектаклю Cantos, Театр оперы и балета им. П.И. Чайковского, Пермь (Алексей Сюмак, Семен Александровский, Ксения Перетрухина, Леша Лобанов, Ксения Гамарис, хор musicAeterna и Теодор Курентзис) — «За художественную целостность и создание новаторской формы музыкального спектакля ансамблем авторов и исполнителей».
• Анне Нетребко и Юсифу Эйвазову — «За уникальный творческий дуэт в спектакле Большого театра «Манон Леско».

КОНКУРС «ЭКСПЕРИМЕНТ»

Новая коллекция Zwergnase 2018 года. Живые фотографии из первых рук!

Для художника, будь то писатель, живописец, скульптор, композитор — одним словом, для любого, кто творит и умножает красоту в этом мире, его душа и сердце, его чувства и мысли — это основные источники вдохновения, источники, из которых он черпает силы и энергию. Все переживаемые им события так или иначе находят отражение в его творчестве. И легкое прикосновения крыла бабочки, которая порхает в его животе, и след от кошачьего когтя, который скребет душу, — все это отпечатается на бумаге, холсте, глине…

Куклы новой коллекции 2018 прекрасны своей особенной красотой, своей меланхоличностью, задумчивостью, которая призывает каждого из нас не спешить, не бежать, но переоценить что-то в своей жизни, расставить в ней приоритеты, обрести уверенность, что все будет хорошо. Ведь Николь по жизни оптимист, у которого стоит поучиться! 

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров

Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров


Prinzessin Anastasija, 90 см, лимит 19 экземпляров


Tulemore I и Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла

Tulemore I и Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла

Tulemore I и Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore II, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Tulemore I, 80 см, лимит 25 экземпляров, шарнирная кукла


Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Heikedine, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Dorothee, 75 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров


Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров


Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Veroniek, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров 

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Lillith, 65 см, лимит 75 экземпляров

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой


Céline, 65 см, лимит 75 экземпляров, с собачкой

Céline и Sinje

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Sinje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

Anje, 45 см, лимит 75 экземпляров

медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре


медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре

Jorinde и Mieke-Ladina, 80 см, в единственном экземпляре

Jorinde и Mieke-Ladina, 80 см, в единственном экземпляре

Mieke-Ladina, 80 см, в единственном экземпляре

Jorinde, 80 см, в единственном экземпляре

Jorinde, 80 см, в единственном экземпляре

Jorinde, 80 см, в единственном экземпляре

Mila-Maria, 70 см, в единственном экземпляре

Mila-Maria, 70 см, в единственном экземпляре

Mia-Bibiana, 70 см, в единственном экземпляре, с санками и белым медведем

Lotte-Gesine, 50 см, в единственном экземпляре, с санками и белым медведем

медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре

медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре

Mia-Antonia, 70 см, в единственном экземпляре

Mia-Antonia, 70 см, в единственном экземпляре

Lotte-Helene, 50 см, в единственном экземпляре, с ёжиком

медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре

Lotte-Helene, 50 см, в единственном экземпляре, с ёжиком

медведи и куклы из папье-маше в единственном экземпляре

Промо-фото новой коллекции вы можете посмотреть в официальном магазине ZWERGNASE.

Всегда делимся с вами самым-самым,

ваши подснежники.

Самые яркие события 2018 года в Тюменском театре кукол

Подводя итоги 2018 года, хотелось бы отметить его самые яркие события.

Одним из ярких мероприятий стало празднование в Тюменском театре кукол Дня защитника отечества и 8 марта. Перед спектаклем в Большом зале 23 февраля и 8 марта на видеоэкране звучали поздравления от работников театра кукол – артисты, работники сцены, света, монтажа и многие другие сотрудники театра пожелали мальчишкам и девчонкам здоровья, счастья, добра и много других приятных пожеланий. В эти дни юные зрители получили скидку на билет и просмотр любимых спектаклей.

8 марта в театре премьера – спектакль «Муха-цокотуха» по сказке Корнея Чуковского. Режиссер-постановщик — Сергей Кузин, художник-постановщик Светлана Бажко. Сказку о красавице Мухе-цокотухе, страшном злодее Пауке и храбром Комаре знают все. А произведения Корнея Чуковского всеми любимы с детства. В театре получилось именно так. Дети переживали за Муху и радовались о ее чудесном спасении.

В марте, в преддверии профессиональных праздников Международного дня кукольника и Международного дня театра, театр кукол подготовил Театральную неделю, старт которой был дан 21 марта. Неделя была посвящена драматургу и режиссёру Сергею Кузину и прошла под девизом «Доктор сказочных наук». Спектакли «Экзамен Арлекина», «Наш необыкновенный концерт», «Репка», «Курочка Ряба», «Три медведя», «Такие разные куклы», «Айболит» и премьерный спектакль «Муха-цокотуха» смогли посмотреть сотни юных тюменцев.

7 апреля в Театре кукол состоялась премьера спектакля «Карлик нос» по сказке Вильгельма Гауфа в постановке московского режиссера Юрия Фридмана и художницы Ирины Уваровой. Режиссер очень трепетно относился к восстановлению спектакля. Тот вариант, который увидели зрители, — это авторская реорганизация. Часть костюмов были созданы Ольгой Трофимовой. Постановке спектакля «Карлик Нос» в Тюменском театре кукол около 38 лет. Несколько поколений актеров играли этот спектакль с 80-ых годов. Первую роль сыграл в спектакле Станислав Железкин. Пять лет спектакль ждал своего часа, а вернул детям волшебную сказку Юрий Федоров, который 10 лет играл роль Карлика, а сейчас играет роль хозяина чудес.

В мае Тюменский театр кукол отправился на гастроли по югу Тюменской области. Всего было показано 9 спектаклей в 5 населенных пунктах: с. Большое Сорокино, с. Казанское, с.Абатское, с. Бердюжье и г.Ишим. Юные жители смогли посмотреть музыкальный, интерактивный спектакль «Не хочу быть собакой».

К празднованию Международного дня защиты детей Тюменский театр кукол подошел со всей ответственностью, приготовив для юных зрителей целых пять праздничных дней. Помимо главной премьеры этого лета спектакля «Про умную собачку Соню», маленьких зрителей ждали игровая программа перед спектаклями, ростовые куклы, с которыми можно сделать памятные фото, а 2 июня перед театром прошел целый концерт. В этот день перед зрителями выступили победители и призеры вокального конкурса «Волшебные ступеньки», который не так давно прошел в театре. Юные вокалисты исполнили самые любимые песни.

Премьера нового спектакля «Про умную собачку Соню» прошла 2 июня. Юные зрители и их родители смогли посмотреть удивительно добрый спектакль про маленькую любопытную собачку, которая попадает в разные смешные ситуации, помогающие познавать окружающий мир и учиться хорошим манерам. Спектакль поставлен по произведению Андрея Усачева «Умная собачка Соня», которое имеет продолжение в нескольких мультипликационных фильмах. Режиссер – Антон Нестеренко.

25 августа в Тюменском театре кукол прошел праздник для юных зрителей, который был посвящён открытию театральных касс. Стартовала продажа билетов на спектакли выходного дня в большой зал 73-го театрального сезона. Всего было продано более 2000 билетов.

31 августа в актовом зале педиатрического отделения Областной клинической больницы №1 поздравить с наступающим Днем знаний детишек приехал Тюменский театр кукол. Ежегодная акция «Театр в больничной палате» проходит здесь уже несколько лет. В актовом зале артисты показали спектакль «Веселый светофор». Малыши гематологического отделения смогли посмотреть спектакль «Несмеяна-Царевна».

15 сентября в Тюменском театре кукол открылся 73-й театральный сезон, а уже 16 сентября премьера спектакля «Кошкин дом» в постановке режиссера Сергея Грязнова и художника Сергея Перепёлкина. Зал встретил спектакль аншлагом и бурными аплодисментами. Спектакль получился очень ярким, красочным, динамичным. Самуил Маршак создал удивительный сказочный мир, где торжествует справедливость, а добро побеждает зло. В интерпретации театра кукол спектакль вышел таким же. Юные зрители уходили в полном восторге.

И вот, всего через две недели, 30 сентября снова премьера — спектакль «Лукоморье»! Театральное путешествие по сказочной стране Лукоморье по произведениям А.С.Пушкина сыграли актеры Театра кукол. Юные зрители встретились с главными героями таких сказок, как: «Руслан и Людмила», «Сказка о рыбаке и рыбке», «Золотой петушок», «Сказка о царе Салтане», «Сказка о попе и его работнике Балде», «Сказка о мёртвой царевне и о семи богатырях».

С 24 по 28 октября Тюменский театр кукол выступил на сцене Оренбургского областного театра кукол и представил четыре музыкальных спектакля. Гастроли прошли в рамках программы «Большие гастроли для детей и молодежи» Федерального Центра поддержки гастрольной деятельности Минкультуры РФ, фестиваля искусств АРТ-ОКНО. В городе Новотроицке тюменская труппа показала два спектакля: «Бобик в гостях у Барбоски» и «Не хочу быть собакой». На прощание ВрИО директора Оренбургского театра кукол вручил коллективу Тюменского театра кукол благодарственное письмо: «Благодаря проекту Федерального Центра поддержки гастрольной деятельности Минкультуры РФ, фестивалю искусств АРТ-ОКНО оренбуржцы получили уникальную возможность познакомиться с творчеством яркого творческого коллектива Тюменского театра кукол. Расстаёмся с благодарностью за прекрасные спектакли и надеемся, что еще не раз встретимся на фестивальных площадках с нашими новыми друзьями». Восторженные, с бурей положительных эмоций и со словами благодарности выходили из зала зрители.

28 ноября в Большом зале областного правительства состоялось торжественное вручение грантов Правительства Тюменской области в сфере театрального искусства. Директор областного Департамента культуры Виктор Новакаускас вручил гранты учреждениям культуры, в том числе, Театру кукол. Грант был выделен на постановку спектакля «Сказка с поворотами». Сказка по правилам дорожного движения — это своего рода обучающая программа, направленная на пропаганду знаний правил дорожного движения для воспитанников детских садов от 4 лет и учащихся начальных классов.

28 ноября, в Москве, а 30 ноября в Сергиев Посаде в рамках Международного фестиваля в Центральном театре кукол С.В. Образцова прошли показы спектакля «Красная шапочка». Юные зрители остались в восторге от спектакля и долго не отпускали актеров со сцены, несколько раз вызывая их аплодисментами на бис.

2018 год труппа театра пополнилась новым молодыми артистами. К ней присоединились Алла Жукова, Александр Киселев и Александр Крежевских. Кроме того, каждый месяц в театре проводилась акция «День именинника», которая продолжит радовать малышей и в следующем году.

Начало зимы ознаменовалось двумя премьерами.

15 декабря в Тюменском театре кукол состоялась премьера спектакля «Битва магов, или выпускной в школе волшебников». Режиссер постановщик – Антон Нестеренко, художник – заслуженный работник культуры РФ Сергей Перепелкин. Сказка, напоминающая историю о Гарри Поттере и его друзьях, несомненно интересна всем любителям магических приключений. Постановка пропитана волшебством, здесь есть даже битва на летающих метлах.

В этот же день в малом зале ДК «Нефтяник» прошла премьера спектакля для малышей «Умка». Режиссер-постановщик Наталья Явныч, художник Елена Волкова. Зимняя сказка о маленьком медвежонке, который познает мир давно известна. В постановке Тюменского театра кукол это история матери и сына, которые преодолевают жизненные трудности. История о любви, заботе, преданности, дружбе, добре и зле.

Тюменский театр кукол в предновогодние дни по традиции встречал своих юных гостей Дедом Морозом и Снегурочкой, веселым хороводом, конкурсами и потешками. А мы поздравляем всех тюменцев с Новым 2019 годом и Рождеством и приглашаем на свои спектакли!

Справка. Государственное автономное учреждение культуры Тюменской области «Тюменское концертно-театральное объединение» создано 7 апреля 2014 года. В структуре ТКТО объединились пять государственных учреждений культуры: Тюменская филармония, Тюменский театр кукол, Большой Тюменский драматический театр, Тобольский драматический театр имени П.П. Ершова, Дворец культуры «Нефтяник» имени В.И. Муравленко.

Новости — Правительство Саратовской области

Любимые хорроры 2018 года — Афиша Daily

Жанр фильмов ужасов уже давно выбрался за рамки маргинального кино и тянет на универсальное развлечение и отдельный список итогов года. Для удобства мы сгруппировали фильмы по популярным темам и подобрали для каждой номинации свои альтернативы.

Самый расхваленный хоррор этого года — действительно и очень неглупая, и страшная история про семейные тайны художницы-миниатюристки в исполнении Тони Коллетт. Поначалу фильм дебютанта Ари Астера играет со зрителем, притворяясь безделицей про дом с привидениями, но потом оказывается скорее родственником «Ребенка Розмари».

Альтернатива: «Слуги Сатаны» («Pengabdi Setan»)

Индонезийский блокбастер (выпущенный, как еще ряд фильмов в этом списке, в 2017 году, но до нас дошедший лишь в нынешнем) тоже растет из шедевра Поланского — вдобавок это ремейк местного культового хоррора. В начале 1980-х, после смерти певицы, ее четверо детей (в диапазоне от шестилетнего глухонемого мальчика до двадцатилетней красотки) узнают кое-что о маме и о себе. Снято, как в Индонезии принято (из нового см. также «Пока Дьявол не позовет»), по старинке и местами немного смешно, но основательно.

Грустный французский фильм: наш любимый норвежец Андерс Даниельсен Лье играет музыканта, который заходит в Париже к своей бывшей что-то забрать, у нее вечеринка, он засыпает в глубине квартиры, а когда просыпается, все вокруг залито кровью, по улицам ходят зомби, и ему не остается ничего, как забаррикадироваться в этом здании. Минималистичная и эффектная вариация на знакомую тему постапокалиптического (а значит, и любого другого) одиночества. Впрочем, ненадолго появляется Голшифте Фарахани, а в лифте у героя и вовсе заперт роняющий слюни Дени Лаван.

Альтернатива: «Голодные Z» («Les Affamés»)

Фильм из Квебека, тоже отчаянно меланхоличный: канадцы кусают друг друга в красивой сельской местности. Между кровавыми потасовками — долгие задумчивые паузы. Всех очень жалко, и героев — очкарика, маленькую девочку, пару пожилых тетенек, хорошо одетую женщину с мачете — и зомби, которые медленно и тупо строят в чистом поле башню из стульев.

Землю завоевали инопланетные (вероятно) чудища, которые ничего не видят, но все слышат, и актер (он же режиссер) Джон Красински, его жена (на экране и в жизни) Эмили Блант и их двое детей (минус один в прологе, плюс один в проекте) прячутся от них на ферме. Главный коммерческий хит в жанре: касса — 350 миллионов при бюджете около 20 (продолжение — в работе). Фильм, на котором людям приходится оставлять нетронутым купленный попкорн, поскольку полтора часа на экране царит звенящая тишина.

Альтернатива: «Аннигиляция» («Annihilation»)

Группа женщин во главе с Натали Портман и Дженнифер Джейсон Ли отправляется в загадочную зону, в которой все мутирует и которая растет как опухоль на теле Земли. Второй фильм умницы Алекса Гарленда, масштабный философский сайфай с элементами хоррора, проданный «Нетфликсу» и поэтому мало кем увиденный в кинотеатре, хотя посмотреть там есть на что.

Многие переживали, что спорный итальянец Лука Гуаданьино, отправившись во владения своего соотечественника Дарио Ардженто, все там опошлит, но не тут-то было. Танцевальная академия, она же ковен ведьм, переехала в Берлин времен холодной войны и левого терроризма и дала там жару. Тильда Суинтон в трех ролях, включая главную мужскую, плач Тома Йорка, пара самых страшных танцевальных номеров в истории и многое другое.

Альтернатива: «Дальше по коридору» («Down a Dark Hall»)

Если вы не девочка-подросток, вряд ли вас увлечет и тем более напугает эта экранизация готического романа Лоис Дункан (да и если девочка — не факт), но что-то есть в этом фильме про пятерых сложных отроковиц, которые попадают в пансион, где у них внезапно открываются разнообразные таланты. Например, в роли строгой директрисы, говорящей с дурным французским акцентом, — Ума Турман. Иногда играет песенка группы The Kills.

Дичайшая психоделическая баллада про борьбу железного дровосека с озверевшими хиппи и чудо-байкерами, переевшими испорченных наркотиков. Неспешный гипнотизирующий ритм, кислотные пейзажи, Николас Кейдж на грани разумного. Филигранная стилизация под видеокассетные 1980-е, при этом дышащая совершенно незаимствованной страстью.

Альтернатива: «Экстаз» («Climax»)

Кровавый бэд-трип, как «Мэнди», и фильм-танец, как «Суспирия»: формалистская зарисовка Гаспара Ноэ про группу молодых французов разнообразных кровей и сексуальных предпочтений, на репетиции выпивших чан сангрии с ЛСД. Смешное, феноменально энергичное и уж точно запоминающееся кино.

Многословная исповедь архитектора-убийцы; утята, дети, Райли Кио и сошествие в ад. Можно спорить о том, насколько фильм Триера интересен как высказывание или, например, утомителен, но, конечно, ничего более значительного на тему маньяков в этом году снято не было, и как минимум чувство юмора датчанину не изменяет.

Альтернативы:

«Лето 84» («Summer of 84»)

Группа подростков следит за соседом-полицейским, всеобщим любимцем, который, возможно, серийный убийца. Симпатичный канадский привет 1980-м в духе «Очень странных дел».

«Узел смерти» («The Clovehitch Killer»)

Юноша следит за отцом, набожным разнорабочим и лидером скаутов, который, возможно, серийный убийца. Умный и напряженный маленький фильм.

«Мой друг Дамер» («My Friend Dahmer»)

Становление знаменитого серийного убийцы Джеффри Дамера — экранизация мемуаров человека, который общался с ним в школе в конце 1970-х. Строго говоря, это не хоррор, но жути тут хватает. Очень эффектное преображение Росса Линча, красавчика из бойз-бенда.

Подробности по теме

Любимые фильмы 2018 года: версия Станислава Зельвенского

Неброский, но, как всегда у Стивена Содерберга, очень остроумно сделанный триллер про молодую женщину, которая попадает в психушку и не может оттуда выбраться. Классический кошмар, новые технологии: фильм целиком снят на айфон.

Альтернативы:

«Оверлорд» («Overlord»)

Накануне высадки в Нормандии несколько американских солдат проникают во французский городок, где в подвале церкви нацистские ученые проводят адские эксперименты. Бодрый би-муви в духе «Вольфенштайна», спродюсированный Джей Джеем Абрамсом.

«Мастер очистки» («The Cleanse»)

Милый неудачник (Джонни Галеки, Леонард из «Теории Большого взрыва») отправляется в пансионат, где из него обещают извлечь все негативное. Фильм ускользающего жанра с хорошими актерами (есть даже Анджелика Хьюстон) — не вполне удавшийся, но любопытный и способный удивлять.

Головоломная малобюджетная фантастика про двух братьев, которые едут навестить коммуну, из которой они когда-то сбежали, и там происходят всякие удивительные вещи. Молодой режиссерский (и актерский) дуэт, снявший примечательный фильм «Весна», многого требует от зрителя, но и многое — скорее в интеллектуальном, впрочем, смысле, чем в эмоциональном, — дает взамен.

Альтернативы:

«Апостол» («Apostle»)

В начале прошлого века экс-миссионер едет вызволять сестру с острова, на котором укрылась секта язычников. Оммаж «Плетеному человеку», живописная, мрачная и очень кровавая басня валлийца Гарета Эванса, известного по боевику «Рейд».

«Ритуал» («The Ritual»)

Четверо британских мужчин после нелепой смерти своего товарища идут в пеший поход по Швеции и неосмотрительно решают срезать дорогу через лес. Дешево и сердито. Отличный монстр, которого придется подождать.

Британская готическая драма про врача, который сразу после Второй мировой сближается с семьей обедневших аристократов. Особняк, который последние делят с призраком, символизирует классовую пропасть между героями. Прекрасный фильм, тонкий и печальный.

Альтернативы:

«Истории призраков» («Ghost Stories»)

Профессиональный разоблачитель экстрасенсов пытается рационально объяснить три случая с участием потустороннего. Хитроумный английский хоррор, выросший из театрального шоу, — с неожиданной развязкой, от которой еще долго не по себе.

«Психиатрическая больница Конджиам» («Gonjiam: Haunted Asylum»)

Корейский хит в надоевшем на Западе, но пока не на Востоке жанре found footage. Группа обвешанных гаджетами юношей и девушек с шутками забирается в заброшенную психушку, окруженную легендами, чтобы набрать миллион просмотров на ютьюбе. Все понятно, но сделано весьма недурно. Вдобавок больница Конджиам — реальное место.

«Оцепеневшие от страха» («Aterrados»)

Аргентинский фильм, который автор сейчас будет переснимать в Голливуде при содействии Гильермо дель Торо. Трое исследователей паранормального и печальный коп — против чертовщины в нескольких домах на окраине Буэнос-Айреса. Много удач, есть вовсе золотые моменты — например, с голым мужчиной, который вылезает из-под кровати и уходит в шкаф.

Реанимация нишевой франшизы по сценарию С.Крейга Залера: куклы-нацисты, сделанные давно покойным (но не совсем) злодеем (его играет Удо Кир, конечно), оживают и кромсают собравшихся на конвенцию коллекционеров, обращая особое внимание на евреев и представителей разнообразных меньшинств. Не то чтобы выдающийся, но вполне занятный фильм для тех, кто в принципе такое любит.

Альтернатива: «Страна призраков» («Ghostland»)

На сестер-подростков и их маму (ее играет не кто-нибудь, а Милен Фармер) нападает пара из фургона со сладостями: инфернальный трансвестит и огромный дегенерат, который любит играть в куклы. Новая работа Паскаля Ложье, как и его нашумевшие в свое время «Мученицы», фильм довольно глупый и очень неприятный, но по-своему, безусловно, впечатляющий. Имеется сюжетный поворот и явление писателя Лавкрафта.

Хит последних Канн, сумрачная, хотя и не без юмора, шведская сказка гуманистической направленности про таможенницу неочевидной внешности и с невероятно развитым чутьем, которая делает шокирующие открытия о мире и о собственной идентичности.

Альтернативы:

«Месть» («Revenge»)

Блондинка, которую изнасиловали и сбросили с утеса посреди пустыни, мстит трем богатеньким мужикам. Брутальная феминистская фантазия родом из Франции.

«Что тебе нужно для жизни» («What Keeps You Alive»)

Примерно то же самое, но вместо мужиков — лесбиянка-психопатка, которая отвезла свою жену в лес и тоже сбросила с утеса, а та тоже выжила.

«Синева внутри меня» («Blue My Mind»)

Юная швейцарская девушка ссорится с семьей, заводит подруг в новой школе и меняется — очередная мелодрама пополам с боди-хоррором, где телесные мутации служат метафорой взросления, эмо-версия великолепного прошлогоднего «Сырого».

Странное явление L.O.L. Сюрприз! Куклы

Детям нравятся странные вещи: желтые мальчики-губки, говорящие пони с оленьими глазами, румяные грызуны, которые говорят только «пика-пика», и, особенно в последние несколько лет, распаковка видео.

Детские распаковочные ролики — это сериал на YouTube, в котором дети или, в некоторых случаях, просто бестелесные руки вынимают игрушки из упаковки и играют с ними под звуки бодрящей музыки. Одно особенно популярное видео показывает, как маленький мальчик разворачивает, а затем собирает электромобиль размером с ребенка, используя пластиковые инструменты, которые наверняка развалятся в менее опытных руках.Затем он едет на машине по тротуару через устрашающе пустой район к игровой площадке, которая также совершенно пуста, где он играет сам, предположительно потому, что все остальные соседские дети заняты просмотром YouTube. У видео 267 миллионов просмотров.

Прочитано: Создано YouTube

Изготовители игрушек, которые являются экспертами в извлечении выгоды из странных интересов детей, теперь придумали, как сделать игрушку, которая воспроизводит то, что детям нравится в распаковке видео . Войдите в L.О.Л. Сюрприз! кукла, сфера размером с мяч для бочче, состоящая из семи слоев упаковки. Дети сдирают слои сморщенного пластика, который содержит наклейки, послания и крошечные аксессуары, которые наверняка хрустят под ногами родителей, и находят маленькую, почти голую пластиковую куклу с гигантскими глазами Бетт Дэвис, которая достигает всего нескольких дюймов в высоту.

Более 800 миллионов L.O.L. Сюрприз! игрушки были проданы с момента их дебюта в конце 2016 года, и по данным Adobe Digital Insights, они были одними из самых популярных продуктов, проданных в Киберпонедельник этого года.В этом году эту тенденцию подхватило еще больше производителей игрушек. Родители теперь могут покупать яйца, стручки пены, шоколадные конфеты, буррито и шары разных форм и размеров, содержащие загадочных животных и фигурки. («Раскрутка — это новая распаковка», — сказала Эшли Мэди, руководитель отдела развития бренда в компании, которая выпустила буррито под названием Cutetitos в октябре.) Некоторые мячи содержат сюрпризы «на тему мальчиков», в том числе насекомых, осьминогов и скейтборды. , ниндзя и пакет порошкообразного вещества, а также мой личный фаворит, Poopeez, которые представляют собой рулоны туалетной бумаги, содержащие таинственные капсулы с такими названиями, как Lil ‘Squirt, Skid Mark и Toot Fairy.(«Эти новые слепые капсулы создают вонь по всему Керплополису быстрее, чем пердит исчезает на ветру», — говорится в маркетинговых материалах на Amazon.)

L.O.L. Сюрприз! куклы были созданы MGA Entertainment, компанией, стоящей за чрезмерно сексуальными пластиковыми куклами Bratz, которые стали хитом в начале 2000-х. Исаак Лариан, генеральный директор, сообщил мне в электронном письме, что L.O.L. По сути, куклы были реконструированы: компания хотела нажиться на тенденциях распаковки и коллекционирования, и поэтому она придумала Л.О.Л. куклы. По словам Лариана, сначала MGA Entertainment сказали, что детям нужно увидеть продукт, прежде чем они его попросят. Но L.O.L. куклы доказали, что аналитики ошибались: дети, очевидно, могут хотеть вещей, даже не зная, что они из себя представляют. С тех пор MGA Entertainment превратилась в L.O.L. Сюрприз! домашние животные, L.O.L. Сюрприз! дома и большие L.O.L. Сюрприз! капсулы, которые содержат десятки кукол и аксессуаров и продаются в розницу примерно за 80 баксов.

На первый взгляд, распаковка видео — явление особенно странное для моделирования игрушки.По сути, дети смотрят, как другие, более удачливые дети получают много дорогих игрушек, играют, не беспокоясь о школе, дремоте или вечном враге, брокколи. Некоторые звезды распаковки стали миллионерами — один шестилетний мальчик по имени Райан заработал 11 миллионов долларов в прошлом году, и все, что он действительно делает, это открывает игрушки, ищет игрушки в своем бассейне, покупает игрушки в Walmart, встречает в натуральную величину и немного жуткие версии его любимых игрушек и хорошо ладят с его родителями. У его канала на YouTube 17 миллионов подписчиков, а видео о том, как он собирает гигантские яйца из своего личного надувного замка, а затем открывает их, чтобы обнаружить внутри игрушки, ошеломляет 1.6 миллиардов просмотров.

Есть биологические причины, по которым маленькие дети любят смотреть видео с распаковкой, и это та же самая причина, по которой их тянет к игрушкам-сюрпризам. «Дети не могут хорошо понимать и предвидеть будущее, пока им не исполнится 4 или 5 лет», — сказала мне Рэйчел Барр, директор Проекта раннего обучения в Джорджтаунском университете. В этом возрасте они начинают с нетерпением ждать того, что произойдет в будущем, и поэтому им нравится смотреть видео, в которых есть предвкушение.Но дети этого возраста не особенно любят, когда их пугают, поэтому им нравятся видео, в которых они знают, что ничего плохого не произойдет. По словам Барра, видео с распаковкой и игрушки-сюрпризы позволяют детям наслаждаться ожиданием, не слишком боясь, потому что они примерно знают, что будет в упаковке, а не точные детали.

Прочтите: Почему детям нужны вещи

Дети будут смотреть видео о распаковке снова и снова — или открывать игрушки-сюрпризы снова и снова — потому что каждый раз они улавливают новые детали, — сказал Барр, выясняя, как работает распаковка.Некоторые из самых популярных видео с распаковкой на YouTube — это игрушки-сюрпризы, в том числе 12-минутное видео с 321 миллионом просмотров, в котором мальчик открывает гигантское золотое яйцо, чтобы найти кучу конфет и игрушек на тему Человека-паука, в том числе несколько яиц поменьше, которые он также разворачивает. Видео, которое загружено рекламой, заканчивается тем, что он кричит от волнения, поскольку в его последнем яйце есть маленький Человек-паук.

Видео с распаковкой имеют свои преимущества: они позволяют детям общаться с другими людьми, испытывать игрушки, которые их родители, возможно, не могут себе позволить, и тусуются, в некотором смысле, с другими детьми, даже если они живут в районе, где нет по словам Дэвида Крейга, профессора Школы коммуникации и журналистики Университета Южной Калифорнии в Анненберге, или там, где слишком опасно выходить на улицу.По его словам, родители могут не возражать против видео, в котором дети смотрят, как другие дети играют с игрушками, если это убережет их от неприятностей.

Мэри Линн Хашим была сбита с толку, когда ее 6-летний ребенок начал просить L.O.L. Сюрприз! куклы в прошлом году, накануне ее декабрьского дня рождения. В конце концов, ей пришлось стоять в очереди перед магазином Toys «R» Us в Нью-Йорке, прежде чем однажды утром он открылся, чтобы купить игрушку, потому что она была распродана везде, куда она смотрела, и магазин сказал ей, что поступает новая партия. Хашим стояла рядом со своей дочерью, которой сейчас почти 8 лет, когда она разговаривала со мной, и спросила ее, что такого крутого в куклах-сюрпризах.«Вы можете получить ультра-редкую», — сказала ее дочь, имея в виду одну из менее распространенных кукол, содержащихся в сферах. «Или младшую сестру. Было бы здорово, если бы я завела ребенка ».

Стремление к редким игрушкам и куклам движет индустрией коллекционирования, которая сама по себе способствует увеличению продаж игрушек. По данным NPD Group, мировой рынок предметов коллекционирования вырос на 14 процентов в 2017 году до 3,9 миллиарда долларов, во главе с L.O.L. Сюрприз! игрушки. Это победа для производителей игрушек в то время, когда такие магазины, как Toys «R» Us, закрывают свои двери.Но для некоторых защитников лихорадка по поводу игрушек-сюрпризов показывает, насколько успешными были MGA Entertainment в маркетинге. «Они убедили детей, что игрушки — это коллекционирование, а не игра», — сказала мне Сьюзан Линн, преподаватель Гарвардской медицинской школы и автор книги « Потребление детей: враждебное овладение детством» . «Проблема с этими куклами в том, что все дело в их приобретении», — сказала она. «Это представление о том, что вещи, которые мы покупаем, сделают нас счастливыми».

Прочтите: Кончина Toys ‘R’ Us — это предупреждение

Когда дети смотрели программы в основном по телевизору, им было легче узнать, что было телешоу, а что — рекламой.Теперь, когда они смотрят больше контента на YouTube, им может быть труднее заметить разницу. Видео распаковки — это и телешоу, и реклама; на них изображены играющие дети, а также дети шиллинг новых игрушек, которые иногда присылает им производитель игрушек. Бренды создают целые сериалы о детях, играющих в игрушки — L.O.L. Сюрприз! Канал имеет 758 000 подписчиков и показывает двух бодрых девушек, которые носят много блеска и макияжа и, кажется, обладают бесконечной способностью восхищаться маленькими пластиковыми куклами.В одном видео девушки говорят о том, как здорово получить куклу, которая у вас уже есть, потому что тогда у вас есть близнецы, или «лучшие друзья», или даже целая танцевальная команда. Другие потребители создали и загрузили свои собственные L.O.L. Сюрприз! видео, которые сами по себе имеют миллионы просмотров; в некоторых есть дети, которые настолько малы, что едва могут разговаривать.

Дети Джен ДелВеккио в возрасте 10 и 4 лет больше не смотрят телевизор. Вместо этого они смотрят видео на iPad. Но они продолжают возвращаться к распаковке видео и рекламных роликов на YouTube, что сводит их с ума по Л.О.Л. Сюрприз! игрушки. По ее словам, она покупает их для особых случаев, но потом обнаруживает, что дети бросают их, открыв их. «Я думаю, что с моими детьми волнение больше разворачивает их, чем фактически играет с ними», — сказала она.

По мнению Линн, эта привычка — получать что-то, а затем сразу же отбрасывать это в сторону чего-то нового — является движущей силой популярности игрушек-сюрпризов. Дети и взрослые в равной степени уделяют мало внимания и жаждут адреналина, который поможет им в течение дня.Дети получают адреналин, открывая новые игрушки, а затем отбрасывая их. «Мы в основном находимся в культуре СДВ, где нас всех поощряют очень быстро переходить от одного дела к другому», — сказала мне Линн.

Прочтите: Почему богатые дети так хороши в тесте на зефир

Конечно, не каждый ребенок, который хочет игрушку-сюрприз, смотрел видео с распаковкой. Как часто бывает с детскими навязчивыми идеями, странная вещь, которую хочет один ребенок, превратилась в странную вещь, которую хочет каждый ребенок.Шестилетней дочери Сюзанны Барнекут не разрешают смотреть YouTube. Но она все равно начала просить Барнекут о L.O.L. Сюрприз! игрушки несколько месяцев назад, остановившись у прохода с игрушками в Target, чтобы указать на них. Барнекут купила несколько игрушек для своей дочери на Рождество, хотя она немного беспокоится о том, что будет внутри, поскольку родители не могут знать заранее. «Она определенно не видела видео, но они есть у всех ее друзей, так что они классные», — сказал Барнекут.

Сюрпризы не совсем новое явление в индустрии игрушек: дети давно искали призы на дне своих коробок Sugar Smacks или Cracker Jack, и игрушки-сюрпризы не так уж сильно отличаются от сотен игрушек, которые ездили на велосипеде среди детей. ‘игровые комнаты и туалеты на протяжении многих лет.Дети отчаянно хотят чего-то странного, целыми днями ворчат об этом своих родителей, а затем получают это, играют с этим и отбрасывают. Но с игрушками-сюрпризами они не ворчат родителям по поводу настоящей игрушки, которую они хотят. Они хотят получить удовольствие от потребления, чтобы их допустили во взрослый мир, где они покупают вещи, открывают их, а затем отбрасывают.

Хашим, мама, которая обыскивала пригород Нью-Йорка в поисках L.O.L. Сюрприз! кукла, сказала мне, что ее дочь потеряла интерес вскоре после того, как открыла ее.Она сказала мне, что теперь она и ее друзья увлекаются новой игрушкой. Это пушистый браслет с мордочкой животного, который хихикает и разговаривает, и он показан во многих видео о распаковке на YouTube.

Каким образом L.O.L. Куклы стали хитом поколения дофамина

«Такие игрушки, как L.O.L. куклы создали разные модели игры », — отметил Пасирб. «Они учат детей торговать, вести переговоры и общаться».

Осборн, владелец магазина игрушек в Южной Каролине, запрыгнул в этот поезд.В ее магазинах теперь есть магазины L.O.L. Сюрприз! время торгов по субботам. Дети приходят и торгуются друг с другом — или покупают еще L.O.L. куклы из магазина, конечно.

[ Как справиться с тревогой при свидании .]

Любой, кто когда-либо был ребенком, знает, что тенденции в игрушках приходят и уходят.

«Это может быть Tickle Me Elmo или прядильщики, но все в индустрии игрушек имеет срок службы около 10 минут», — сказал Кодали, аналитик Forrester.

М.G.A.E. есть линии игрушек, которые также используют тенденции YouTube, такие как Poopsie Slime Surprise, линия существ-единорогов, выделяющих радужную слизь и призванных развеять увлечение слизью индустрии игрушек. (В линейку входят кошельки Pooey Puitton, которые, что неудивительно, взъерошили перья Louis Vuitton из L.V.M.H.)

Но Лариан в настоящее время усиленно работает, чтобы убедиться, что L.O.L. Сюрприз! наследие сохраняется. В июле M.G.A.E. дебютировал L.O.L. OMG, увеличенная версия культового L.O.L.Сюрприз! кукла, которая должна соперничать с Барби (в электронном письме пресс-секретарь Mattel сказала, что «Барби доказала свою стойкость, оставаясь вневременной и своевременной, продолжая изобретать категорию модных кукол с помощью новых инновационных продуктов, разнообразных вариантов кукол и празднования женские образцы для подражания »). План M.G.A.E. включает постоянный выпуск обновлений для L.O.L. куклы, например, замена пластиковых волос синтетическими, более мягкими волосами и расширение линии L.O.L. домашние питомцы.

Лариан сказал, что продолжает просматривать YouTube, чтобы узнать, что нравится детям, но также получает информацию от своего двухлетнего внука Льва.(По совпадению, Льву не разрешают экранное время. Жасмин Лариан, основатель модного лейбла Cult Gaia, дочь Исаака и мать Льва, сказала, что она против экранного времени, потому что знает, насколько оно может вызывать привыкание.)

Barbie Signature — Mattel Creations

Продукты

{{#each results}}
• {{#if on_sale}}

  {{@root.on_sale_label}}

  {{/если}}

  {{vendor}}

  {{заглавие}}

  {{#if on_sale #}} {{цена}} {{compare_at_price}} {{еще}} {{цена}} {{/если}}
{{/каждый}}

{{results_label}}

Продукты

{{#each products.Результаты}}
• {{#if on_sale}}

  {{@ root.on_sale_label}}

  {{/если}}

  {{заглавие}}

  {{#if on_sale #}} {{цена}} {{compare_at_price}} {{еще}} {{цена}} {{/если}}
{{/каждый}}

{{products.results_label}}

Когда Барби пошла на войну с Братцем

У кукол Братц опухшие головы, пухлые губы, тонкие конечности и туфли на толстом каблуке.Их талия чуть шире шеи. Их глаза и головы такие большие, а носы такие маленькие, что если бы не их макияж Penthouse (ледяные тени для век, подводка для кошачьих глаз, блестящий блеск для губ и ресницы длиной до пальцев) и их приход одежду (кроп-топы, шорты, микромини и странные сапоги) они будут выглядеть как истощенные младенцы, куклы Кьюпи во время голода. Картеру Брайанту был тридцать один год, и он работал в Mattel в августе 2000 года, разрабатывая одежду для Барби, когда он создал Bratz, хотя позже он сказал — и его юридическая защита отвергла это утверждение, — что идея кукол пришла ему в голову, когда во время семимесячного перерыва в работе с Mattel двумя годами ранее.Он нарисовал несколько набросков одержимых одеждой и дерзких подростков — «Девушки, увлеченные модой!» он позвонил им — и сделал прототип, соединив кусочки и качки, которые он нашел в мусорном ведре на работе и в своей собственной коллекции дома: кукольная голова, пластиковое тело и ботинки Кена. Он имел в виду, что его Bratz будет иметь индивидуальный цвет кожи и иметь расплывчатые с коммерческой точки зрения этнические имена. За две недели до того, как Брайант ушел из Mattel, он продал свою идею конкуренту Mattel, MGA Entertainment, которая в 2001 году родила четырех девочек Братц — Джейд, Хлоя, Ясмин и Сашу — первых кукол, которые успешно составили конкуренцию Барби с тех пор, как она дебютировала. в 1959 году в купальнике в полоску под зебру и на шпильках, брови изогнуты, талия сжата.

Mattel подала в суд на Брайанта; Mattel подала в суд на MGA; MGA подала в суд на Mattel. В течение многих лет судебных споров сотни миллионов долларов перешли из рук в руки, но, боюсь, я не могу сказать вам точно, сколько именно, потому что, как говорила Барби, извиваясь на веревочке: «Урок математики — это жесткий!»

Вражда между Барби и Братц занимает узкое пространство между тонкими линиями: между модой и порно, между оригиналами и копиями, между игрушками для девочек и правами женщин.В 2010 году Алекс Козински, тогдашний главный судья Апелляционного суда США по девятому округу, который председательствовал в деле Mattel v. MGA, написал, по его мнению, что большая часть того, что делает модную куклу желанной, не является охраняемой интеллектуальной собственностью, потому что существует всего лишь так много способов сделать женское тело привлекательным. «Маленькие девочки покупают модных кукол с идеализированными пропорциями, что означает чуть большие головы, глаза и губы; немного меньшие носы и талия; и немного более длинные конечности, чем те, которые обычно появляются в природе », — писал Козинский, придавая« слегка »значение, о котором я даже не подозревал.Но возможно только такое преувеличение, продолжил он. «Сделайте слишком большую голову или слишком маленькую талию, и кукла станет причудливой». Я бы объяснил, почему кто-то может взглянуть на Барби или куклу Братц и не посчитать это странным, за исключением того, что такое объяснение мне не под силу. Как однажды сказала Лизе Симпсон подделка Барби на натяжной веревке: «Не спрашивай меня! Я просто девушка!»

Орли Лобель, профессор юридического факультета Университета Сан-Диего, недавно опубликовал книгу «You Don’t Own Me: How Mattel v.MGA Entertainment разоблачила темную сторону Барби »(Нортон). Для книги, вызывающей удивление у Джарндис и Джарндис размером с Барби Dreamhouse, Лобель взяла интервью у судьи Козински за обедом и случайно упомянула, что, когда она была девочкой, ее мать, психолог, сказала ей, что куклы Барби плохие. для изображения тела девушки. Козинский выразил удивление. «Единственное, что я заметил, когда держал Барби в руках, — сказал он, шутя, — это когда я поднимаю ее юбку, под ней ничего нет». В прошлом месяце Козинский ушел из федеральной судебной системы после того, как более десятка женщин, включая двух его бывших юристов, обвинили его в неподобающем поведении.Правосудие тяжело!

До Барби куклы были младенцами, которых нужно было кормить, отрыгивать, купать, катать в колясках и укладывать для сна. Барби, у которой есть бедра и грудь, была копией великолепно пикантной немецкой куклы по имени Лилли. Лилли была вдохновлена ​​заглавным персонажем комикса в стиле Playboy ; она работает секретарем, но обычно почти не одета, как в тот раз, когда она появляется в офисе в бикини. «Настолько глуп!» она сказала. «Когда я просыпаюсь утром, мне кажется, что я все еще в отпуске!» («Джентльмены предпочитают Лилли», — гласил ее лозунг.) Рут Хэндлер, которая была соучредителем Mattel со своим мужем в 1945 году, купила более дюжины Лилли во время турне по Европе со своими детьми Барби и Кеном в 1956 году. Она отправила куклы домой в Калифорнию и взяла на себя оплату Mattel. дизайнер Джек Райан, меньший Хью Хефнер, делает американскую Лилли. Муж Хэндлера заявил, что она «анатомически идеальна». Mattel представила свою куклу как Барби, модель подростковой моды.

Рут Хэндлер подробно рассказала о немецком происхождении Барби только после того, как Райан, человек, которого она назвала «величайшим свингером в мире», начал утверждать, что идея Барби принадлежит ему, а не ей.(«Он не мог придумать ничего оригинального, — сказал Хэндлер о Райане, — но как только вы привели его и сказали, что он должен сделать, тогда он понял, как это сделать».) Хэндлер сказала, что назвала куклу в честь ее дочь, но Райан настаивал на том, что это он назвал ее в честь другой Барбары, своей жены. (Другая из пяти жен Райана, Зса Зса Габор, после развода с ним утверждала, что она не могла выносить обтянутую мехом секс-темницу в его особняке в Бель-Эйр.) В 1961 году производитель Лилли подал в суд на Mattel, обвинив ее в том, что компания скопировала Лилли «один к одному», изменив ее «очень незначительно; et voilà, Барби была создана.Хэндлер любил говорить, что Лилли была ненормальной, что у нее «удлиненный и искаженный вид», а Барби была совершенно естественной. «Я хотел американского подростка, но хотел узкую талию, узкие лодыжки и грудь», — сказал Хэндлер. На самом деле две куклы почти идентичны. Mattel урегулировала дело во внесудебном порядке и купила авторские права Лилли в 1964 году. В 1978 году Хэндлер, в отношении которого проводилось расследование Комиссией по ценным бумагам и биржам, был обвинен в мошенничестве; она настаивала на своей невиновности, но не возражала.Два года спустя Райан подал в суд на Mattel; Маттел остановился. В 1991 году после инсульта Райан выстрелил себе в голову. Хэндлер, который после борьбы с раком груди основал компанию Nearly Me по производству протезов груди, умер в 2002 году, когда Братц получил награду «Игрушка года».

Несмотря на свое мрачное происхождение, Барби на протяжении полувека была самой продаваемой игрушкой для девочек в мире. Считается, что Mattel продала почти миллиард кукол Барби. В последнее время продажи падают (несмотря на то, что в 2016 году компания Mattel представила Барби с «разнообразием тела», которые бывают разных размеров, форм и цветов).Тем не менее, девять из десяти американских девочек в возрасте от трех до десяти лет имеют по крайней мере одну куклу Барби, и, даже не считая тех, что похоронены на свалках, в Соединенных Штатах вполне может быть больше Барби, чем людей.

Барби — пережиток другой эпохи и знаменосец изменения представлений о женщинах и работе, сексе и мужчинах. Ее дебют в 1959 году совпал с выпуском эротически заряженного фильма «Pillow Talk». Дорис Дэй, которая чем-то похожа на Барби, играет экстравагантно модного декоратора интерьеров, вынужденного разделять тусовку с распутным плейбоем (Рок Хадсон).Они флиртуют по телефону. «У этой карьеристки было все, кроме любви», — объявил трейлер фильма, представляя «самый искрящийся секс-шоу, которое когда-либо проходило в сфере условностей». У плейбоя есть выключатель в квартире, с помощью которого он может запереть дверь дивана, чтобы его свидания не сбежали. Художник по интерьеру, который парирует всевозможные авансы своих клиентов, не хочет ничего, кроме как попасть в логово плейбоя. (Во многом подмигивание условностям было связано с сексуальностью Хадсона: в какой-то момент он играет гетеросексуального мужчину, притворяющегося геем, а в другом случае его принимают за беременного.)

В 1961 году Барби начала встречаться с Кеном, двойником Рока Хадсона, названным в честь сына Рут Хэндлер. Их sexcapade искрился. «У меня сегодня свидание!» — сказала одна из первых заговорщиков Барби в 1968 году. «Хочешь пойти по магазинам?» Первоначально предназначенные для девочек в возрасте от девяти до двенадцати лет, профессиональная девушка и ее бойфренд-пляжное одеяло-бинго пережили женское движение и сексуальную революцию, ежегодно обращаясь к младшим и младшим детям, что также заставляло появляться Барби, каждая из которых год, старше и старше.К девяностым годам, когда три из четырех женщин в возрасте от двадцати пяти до пятидесяти четырех лет работали вне дома, а компания Mattel получала миллиард долларов ежегодно только от продаж Барби, Барби стала игрушкой для трехлетних детей — девочки, которые были в пижамах и подгузниках и пили из чашек-поильников, девочки, которые были еще совсем маленькими. Барби не была их ребенком; Барби не была подростком, которым они хотели вырасти; Барби была их мамой.

Если «Разговор о подушках» ознаменовал появление Барби, то киноверсия «Дневника Бриджит Джонс», вышедшая в прокат в 2001 году, ознаменовала дебют Братца.В обанкротившемся лондонском издательстве другая карьера девушки, которую играет Рене Зеллвегер, работает на Даниэля Кливера, которого играет Хью Грант. Большая часть их офисного флирта, проводимого не по телефону, а по электронной почте, касается ее одежды: микромини и прозрачных блузок — одежды Bratz.

D aniel : Если пройти мимо моего офиса было попыткой продемонстрировать наличие юбки, могу только сказать, что она окончательно провалилась — Клив.

B ridget : Заткнись, пожалуйста. Я очень занят и важен.P.S. Как ты смеешь сексуально домогаться меня в такой дерзкой манере?

D aniel : Сообщение Джонсу. Унизился, что причинил оскорбление. Избегает всех, не связанных с ПК. обертоны в будущем. Глубоко извиняюсь. P.S. Как твои сиськи в этом топе.

MGA продала кукол Братц на девяносто семь миллионов долларов в 2001 году и на миллиард долларов в 2003 году. Mattel запаниковала. Как вспоминает Лобель, прессе Исаак Лариан, генеральный директор MGA, предлагал всевозможные объяснения того, откуда взялась идея Братца, в том числе от фокус-группы или от его дочери Жасмин.В конце концов, по словам Лобеля, анонимное письмо сообщило Mattel правду: Братц был создан не Исааком Ларианом или кем-либо из его детей, а Картером Брайантом, который, когда его наняла Mattel, подписал интеллектуальную собственность. Соглашение: все, что он создавал во время своей работы в Mattel, как говорилось, принадлежало Mattel.

«Что значит владеть идеей?» Орен Браха, профессор юридического факультета Техасского университета, задается вопросом в книге «Собственные идеи: интеллектуальные истоки американской интеллектуальной собственности, 1790–1909» (Кембридж).Интеллектуальная собственность принимает форму патентов и авторских прав, юридических инструментов, заимствованных из практики итальянских республик пятнадцатого века. В англо-американском праве первые патенты и авторские права были выданы в шестнадцатом веке, хотя они и не были правами; это были привилегии, милости, предоставленные короной, такие как патент, который Елизавета I предоставила сэру Уолтеру Рэли в 1584 году на «открытие» Вирджинии и на «Держи и наслаждайся этой землей», или авторское право, предоставленное Джеймсом I. в 1611 году к издателям того, что стало известно как Библия короля Иакова.Как указывает Браха, ранние патенты и авторские права не считались связанными с идеями. Эта трансформация произошла в XVIII веке, когда суды начали понимать идеи как вещи, которыми можно владеть, а владение ими как имеющие характеристики прав собственности.

В 1787 году патенты и авторские права только недавно приобрели это значение и силу в английском общем праве, когда Конституция США предоставила Конгрессу право «содействовать прогрессу науки и полезных искусств, обеспечивая на ограниченное время авторам и изобретателям исключительные права». права на их соответствующие произведения и открытия.В конце восемнадцатого века свойство идей было основано на авторах и изобретателях, на теории, лежащей в основе притяжательного индивидуализма, о том, что акт творения является актом индивидуума. Не все согласны с этой предпосылкой, которая противопоставляет права собственности авторов и изобретателей интересам общества в отношении книг и изобретений. Известно, что Бенджамин Франклин отказался патентовать какое-либо из своих изобретений на том основании, что, как он объяснил, «поскольку мы получаем огромные преимущества от изобретений других, мы должны быть рады возможности служить другим любым нашим изобретением; и мы должны делать это свободно и щедро.

Немногие последовали его примеру. Вместо этого американцы девятнадцатого века «демократизировали изобретения», по словам экономиста Зорины Хан, предоставив обычным людям в качестве универсального права то, что когда-то было привилегией, предоставленной немногим избранным. Они также приняли романтическое понятие авторства — фетишизируя оригинальность лихорадочного байронического гения, — хотя юристы, такие как судья Верховного суда Джозеф Стори, сочли эталон незапятнанной оригинальности практически бесполезным для разрешения споров об авторских правах.«Ни один человек не создает для себя новый язык, по крайней мере, если он мудрый человек», — писал Стори. «Вергилий многое позаимствовал у Гомера. . . и даже Шекспир и Мильтон, которые так справедливо и гордо хвалятся как самые яркие оригиналы, как оказалось, собрали многое из обильного хранилища современных знаний и классических исследований в свое время ».

Причина защиты собственности в идеях, по крайней мере, изначально, заключалась в поощрении творчества как путем вознаграждения авторов и изобретателей за то, что они делают, так и посредством того, что по истечении определенного времени обнародовало свои идеи для всего мира.Стандарт оригинальности интеллектуальной собственности исторически был низким, потому что все в какой-то степени копирует, по крайней мере, часть чего-то еще. Хорошие идеи вылеплены из других идей, даже плохих, и, чтобы у людей продолжались новые идеи, старые идеи должны быть освобождены. Как объяснил Луи Брандейс в 1918 году: «Общее правило закона состоит в том, что самые благородные человеческие произведения — знания, установленные истины, концепции и идеи — после добровольного сообщения другим становятся свободными, как воздух, для общего пользования.”

Царство авторов и изобретателей начало заканчиваться в 1880-х годах, с подъемом корпоративного либерализма. Авторы и изобретатели все еще могут быть, но, когда они были наемными работниками, их идеи принадлежали их работодателям. Корпоративная собственность на идеи, резкое расширение условий авторского права и резкое расширение того, что считается охраняемой интеллектуальной собственностью, вместе подорвали первоначальную цель закона об интеллектуальной собственности. Девять из десяти патентов, выданных в США, в настоящее время принадлежат корпорациям.Конгресс принял десять актов о расширении авторских прав в течение двадцатого века; авторское право действует в течение семидесяти лет после смерти автора. Корпорации пытались заявить об исключительных юридических правах на все, от занятий йогой до генетических последовательностей. LucasFilm, компания Джорджа Лукаса, подала в суд на две лоббистские группы за использование фразы «звездные войны» для обозначения предложенной администрацией Рейгана системы противоракетной обороны и лицензирует слово «дроид» для Verizon, хотя оно было придумано в девятнадцатом веке. -50-е, за двадцать лет до того, как LucasFilm использовал его в «Звездных войнах.К девяностым годам, особенно после принятия в 1998 году Закона о защите Микки Мауса, все большее число ученых-юристов начали подвергать сомнению основные положения закона об интеллектуальной собственности, задаваясь вопросом, делал ли он когда-либо то, что это должно было быть сделано. Настаивая на «свободе копирования», они утверждали, что частные права корпораций превышают общественные интересы.

Парижское обозрение — Несчастная судьба детских кукол

Рильке написал это эссе после просмотра кукол Лотте Притцель на выставке в Мюнхене в 1913 году.Они не были предназначены для детей. Эти удлиненные и изможденные куклы устанавливались на небольших подставках в стиле барокко и одевались по большей части в странные прозрачные костюмы, их позы, конечности и длинные тощие пальцы напоминали танец и декаданс.

Оливье Джозеф Куманс, Старая кукла , 1882 г.

Столкнувшись с флегматичными и неизменными куклами детства, не задавались ли мы снова и снова, как некоторые ученики, что с ними стало? Неужели это взрослые версии кукольного детства, охваченного искренними и притворными эмоциями? Неужели это их плоды, мимолетно отраженные в атмосфере, столь насыщенной человечеством? Фальшивые плоды, семена которых никогда не могли успокоиться, иногда почти смытые слезами, иногда подвергающиеся страстной засушливости гнева или опустошению пренебрежения; посажен в самые уступчивые глубины совершенно азартной нежности, чтобы снова раз за разом вырывать и швырять в угол с угловатыми сломанными предметами, отвергать, презирать, покончить с этим; именно там, где им действительно следует давать, размазывая себя им, как испорченные дети, непроницаемые и в своем развитом состоянии неизбежной полноты, неспособные ни в какой точке впитать ни единой капли воды; без какого-либо собственного суждения, уступая любой тряпке и тем не менее, однажды присвоив, завладев ею особым образом, небрежно, самодовольно, нечисто; просыпаются лишь на мгновение, когда глаза открываются, затем снова засыпают с непропорционально открытыми и нечувствительными глазами, едва ли способными, казалось бы, определить, давит ли на них механическое веко или тот другой объект, воздух; инертный; тащился через меняющиеся эмоции дня, лежал какое-то время в каждом; сделана доверенным лицом, сообщником, как собака, но не таким восприимчивым и забывчивым, как собака, и обузой в обеих ролях; инициированные в первые безымянные переживания своих владельцев, валяющиеся в своих самых ранних жутких приступах одиночества, как будто в пустых комнатах, и все, что требовалось, — это грубо эксплуатировать это новое пространство всеми своими конечностями; затащили как товарищей в койки, похитили в глубокие борозды болезней, явились во сне, запутались в бедствиях лихорадочных ночей — такова была природа этих кукол.Сами они не принимали активного участия в этих событиях, они просто лежали на грани детского сна, наполненные ничем иным, как элементарными мыслями о падении, позволяя себе мечтать, точно так же, как они привыкли к тому, что днем ​​их неисчерпаемо проживали инопланетяне. силы.

Когда вы рассматриваете, как обычно вещи благодарны за нежность, как такое обращение вдыхает в них новую жизнь, действительно как (при условии, что они любимы) даже самое грубое обращение действует на них, как пожирающая ласка, которая, по общему признанию, заставляет их отвисать, но также, кажется, наделяет с твердостью духа, которая овладевает ими тем сильнее, чем меньше их тело уступает (это почти делает их в высшем смысле смертными и способными разделить с нами ту меланхолию, которая является нашим величайшим ресурсом).. . Когда вы думаете об этом и вспоминаете тонкую красоту, которую приобретают некоторые вещи, полностью и тесно интегрированные в человеческую жизнь: я не имею в виду, что вы должны ходить по залам Армерии в Мадриде и восхищаться доспехами, шлемами, кинжалами. и двуручные мечи, в которых чистое мастерство оружейника превзошло Нечто, добавленное к этому оружию гордым и страстным использованием; Я не думаю об улыбках и страданиях, скрытых в драгоценных камнях, которые часто носят; Я не смею думать о некой жемчужине, в которой темнота ее подводного мира была усилена до такого духовного значения, что вся загадка судьбы, казалось, оплакивалась в этой невинной бусине; Я пропущу интимное и трогательное качество, одинокую задумчивость многих вещей, которые, когда я проходил мимо, глубоко затронули меня из-за того приятного способа, которым они вошли в человеческую сферу.Я хотел бы кратко упомянуть лишь некоторые из совершенно простых вещей — подставку для рукоделия, прялку, домашнюю библию, не говоря уже о могучей воле молотка, преданности скрипки, добродушном рвении рога. очки в оправе. В самом деле, просто возьмите те карты, которые так часто используются в играх Терпения, и бросьте их на стол; мгновенно он становится средоточием печальных надежд, которые неожиданно обернулись.

Если бы мы узнали обо всем этом и в тот же момент нашли одну из наших кукол — вытащенную из-под кучи более приятных вещей — она ​​почти взбесила бы нас своей ужасной густой забывчивостью и ненавистью, которая всегда должна была быть бессознательная часть нашей связи с ним всплыла бы на поверхность.Он будет лежать перед нами, разоблаченный как ужасное инородное тело, на которое мы растратили нашу чистейшую привязанность, пока поверхностно нарисованный водянистый труп поднимался и уносился в потоках нашей нежности, пока мы снова не оказались на суше и не оставили его в какой-то чащи. .

Я знаю, я знаю, что у нас должны были быть такие вещи, с которыми мы могли бы делать все, что нам нравится. Самые простые любовные отношения были за пределами нашего представления. С людьми, которые были чем-то, что для нас было невозможно жить и взаимодействовать, самое большее, что мы могли сделать, — это слиться с ними, потеряться в них.Но с куклой мы должны были заявить о себе, потому что, если мы сдались ей, там никого не было. Он не ответил, поэтому мы привыкли делать что-то за него, разделяя нашу медленно расширяющуюся природу на противоположные части и до некоторой степени используя куклу, чтобы установить дистанцию ​​между нами и аморфным миром, вливающимся в нас.

Мы смешали в кукле, как в пробирке, все, что переживали и не могли распознать. Мы наблюдали, как он там меняет цвет и закипает.То есть это мы тоже придумали. Кукла была настолько лишена воображения, что то, что мы представляли для нее, было неисчерпаемым. Часами, неделями подряд мы, должно быть, довольствовались складками первого тонкого шелка наших сердец вокруг этого неподвижного манекена, но я должен верить, что были ужасно долгие дни, когда наше двойное вдохновение угасало, и мы внезапно сели. перед ним, ожидая ответа.

Именно тогда мы могли иметь рядом с собой одну из тех вещей, которые по своей природе уродливы и подлы, а потому полны своих собственных мнений: несокрушимая голова Пунша, частично сломанная лошадь или что-то такое, что шумит и не может дождаться оглушить нас и всю комнату своим шумом.Но даже если бы это было не так, даже если бы не было ничего, что отвлекало бы наши мысли, даже если бы это праздное создание продолжало флегматично и безмолвно кланяться, как какой-то крестьянин Данаэ, не знающий ничего, кроме непрекращающегося золотого дождя нашего изобретения, я бы хотел, чтобы я мог бы вспомнить, восстали ли мы тогда, взбунтовались в ярости и дали монстру понять, что наше терпение подошло к концу … разве мы тогда, дрожа от ярости, не противостояли ему и потребовали, чтобы нам по пунктам сказали, что ему нужно наша привязанность к тому, что стало со всеми этими богатствами.

Тогда он хранил молчание не потому, что чувствовал превосходство, а потому, что это была его устоявшаяся форма уклонения и потому, что он был сделан из бесполезного и абсолютно неотзывчивого материала. Он был безмолвным, и ему даже не пришла в голову мысль, что это молчание должно придавать ему большое значение в мире, где судьба и сам Бог прославились главным образом тем, что не разговаривали с нами.

В то время, когда все были заинтересованы в том, чтобы дать нам быстрые и обнадеживающие ответы, кукла была первой, кто заставил нас осознать ту тишину, большую, чем жизнь, которая позже дышала на нас снова и снова из космоса, когда мы в какой-то момент приходили к граница нашего существования.Сидя напротив куклы, смотрящей на нас, мы впервые испытали (или я ошибаюсь?) Эту пустоту в наших чувствах, ту сердечную паузу, которая может означать смерть, — разве весь мягкий континуум природы не поднимал человека, как безжизненное тело над бездной.

Разве мы не странные создания, позволяющие направлять наши самые ранние наклонности туда, где нет надежды на ответ? Так что к вкусу этой совершенно непринужденной нежности примешивалась горечь от осознания того, что она потрачена впустую.Кто знает, разве в дальнейшей жизни у многих людей не возникнет из таких воспоминаний подозрение, что его нельзя любить? Не продолжает ли кукла оказывать свое нечестивое влияние на того или иного человека так, что он преследует туманное удовлетворение исключительно в качестве реакции на недовольство, которым кукла развратила его дух? Я помню, как видела старую куклу в руках детей в усадьбе в глухой русской усадьбе. Она передавалась из поколения в поколение, и все члены семьи имели сходство с этой куклой.

Поэт может попасть под власть марионетки, потому что у марионетки есть только воображение. У куклы нет ничего, и она намного меньше, чем вещь, как марионетка больше. Но это меньшее, чем вещь, при всей своей неизбежности, заключает в себе секрет преобладания куклы. Ребенок должен привыкнуть к вещам, он должен их принять; каждая вещь имеет свою гордость. Вещи терпят куклу, никто ее не любит. Можно поверить, что стол на самом деле отбрасывает его: едва вы отводили взгляд, когда он снова оказывается на полу.

Как мы были новичками в этом мире, мы едва ли могли чувствовать превосходство над чем-либо, кроме такого незавершенного предмета, который был положен рядом с нами, когда они кладут в аквариумы осколок посуды, чтобы существа использовали в качестве ориентира и меры своего окружения. . Ориентируемся на куклу. Он был по своей природе ниже, поэтому мы могли незаметно течь к нему, слиться в нем и, пусть даже несколько смутно, различать в нем наше новое окружение. Но вскоре мы поняли, что не можем превратить его в вещь или человека, и в такие моменты он становился для нас чужим, и мы больше не могли признавать всю уверенность, которую мы навалили на него и на него.

То, что мы тогда не сделали из тебя идола, негодяй, и не погибнуть от страха перед тобой, произошло потому, что — я должен тебе сказать — мы имели в виду не тебя. Мы думали о чем-то совершенно ином, невидимом, о чем-то, что мы держали на расстоянии вытянутой руки от вас и от самих себя, украдкой, со смутным ожиданием, о чем-то, для чего мы оба были в некотором роде лишь предлогом. Мы думали о душе, о душе куклы.

Великая огненная душа лошадки-качалки, твоя душа, качающая сердце мальчика в море индуцированных волн, взбивающая воздух игровой комнаты в суматоху, словно над знаменитыми полями сражений земли, ты гордая, заслуживающая доверия, почти видимая душа.Как вы приводите в движение стены, оконные рамы и знакомые горизонты, как будто будущие бури уже разрывают эти временные сооружения, которые могут казаться такими непобедимыми в долгие унылые дни. Ах, душа-качалка, как ты унесешь одного в какую-то неумолимо героическую сферу, чтобы там погибнуть в жаре и славе с волосами в ужаснейшем беспорядке. Пока это происходило, ты лежал рядом, кукла, и не имел даже достаточно невинности, чтобы понять, что твой Святой Георгий раскачивает под собой зверя твоей бесчувственности, того дракона, который превратил прилив наших чувств в комок внутри вас, в вероломное и безразличное постоянство.

Или вы, уверенная в себе душа трамвая, вы могли бы почти одержать верх, когда мы путешествовали по комнате с малейшей верой в нашу трамвайную природу: вы, души всех тех одиноких игр и приключений — наивно услужливая душа бала, душой в запахе домино, неиссякаемой душой книжки с картинками, душой школьного ранца (к этому относились с некоторым недоверием, потому что он часто имел открытые отношения со взрослыми), глухая душа в колоколе великолепная маленькая оловянная труба — какие вы все были добродушны и почти осязаемы.

Только ты, кукольная душа, никогда не мог точно сказать, где ты был на самом деле; были ли вы в тот момент в нас или в том дремлющем существе, к которому мы вас постоянно приписывали. Несомненно то, что мы часто полагались друг на друга, и, в конце концов, вы не были ни в одном из нас, и вы попали под ноги.

Когда вы действительно присутствовали? Может быть, утром в день рождения, когда там лежала новая кукла, почти вытягивая тепло тела из оставшегося тепла торта рядом с ней? Или в канун Рождества, когда куклы, которые у нас были до сих пор, чувствовали подавляющую близость будущих через дверь, которая была закрыта для нас в течение нескольких дней? Или, что более вероятно, когда кукла внезапно упала и потеряла внешний вид — была доля секунды, когда вы, казалось, застали вас врасплох.И я уверен, что вы могли вызвать смутную боль, такую ​​как начало зубной боли, когда никто не совсем знает, где она будет, например, когда Анна, любимая кукла, пропала, и ее больше не найти в вечности, ушел. Но по сути мы были так заняты сохранением вас, что у нас не было времени понять, кем вы были.

У меня нет возможности узнать, что это такое, когда маленькая девочка умирает и не позволяет им забрать одну из ее кукол (возможно, одну из них до того времени совершенно не заботили), даже в самом конце, так что бедняжка, иссохшая и увядшая от обжигающего жара лихорадочной руки ребенка, его несут в качестве компаньона в этот важнейший и важный регион.Неужели в нем накапливается крошечная часть души, любопытно увидеть настоящую душу?

Ты кукольная душа, сотворенная не Богом, твоя душа, которую по прихоти умолял какой-то пылкий эльф, твоя душа-вещь, с трудом выдыхаемая идолом и сохраняемая всеми нами, отчасти из беспокойства, а отчасти из великодушия, ты Душа, от которой никто не может полностью отделиться, твоя душа, которую никто на самом деле никогда не носит, но всегда хранится в хранилище, защищенная всевозможными старомодными ароматами (как мех летом) — посмотри, теперь мотыльки проникли в тебя.Тебя слишком долго не трогали. Теперь вас пожимает рука и осторожная, и дерзкая — смотрите, смотрите, все бабочки вылетают из вас, неописуемо смертные, уже начинающие прощаться в самый момент рождения.

Итак, в конце концов мы действительно уничтожили тебя, кукольная душа, когда думали, что выращиваем тебя в наших куклах. Должно быть, это личинки ели вас изнутри; и это также объясняет, почему куклы были такими толстыми и почему им нельзя было давать больше еды.

Теперь это новое робкое поколение убегает и порхает сквозь нашу темную чувствительность. Глядя на них, можно описать их как крошечные вздохи, настолько слабые, что наши уши не настроены их слышать. Они роятся и исчезают на пределе нашего зрения. Их единственная забота — исчезнуть. Бесполые, как и сами куклы нашего детства, они не испытывают угасания в своей постоянной чувственности, в которую ничего не перетекает и от которой ничего не ускользает. Они как будто тоскуют по красивому пламени, бросаются в него, как мотыльки (и тогда мгновенный запах их горения наполняет нас безграничными незнакомыми ощущениями).Думая об этих мыслях и поднимая глаза, мы стоим, почти нервничая, созерцая их восковую природу.

Dolls Awards of Excellence Победители конкурса Industry Choice 2018

Победители теперь становятся вашим общественным выбором Номинанты

Победители конкурса Dolls Awards of Excellence (DAEs, также известные как Diamond Awards) были объявлены 30 июня на Международной выставке кукол и плюшевых игрушек в Орландо, штат Флорида.Победители конкурса Industry’s Choice теперь станут номинантами конкурса Public’s Choice Awards в этом году, а победители будут выбраны вами, читателями журнала DOLLS ! Победители конкурса Public’s Choice будут объявлены в выпуске журнала DOLLS за январь / февраль 2019 года.

Фотографии номинантов и бумажный бюллетень будут опубликованы в выпуске журнала DOLLS за август / сентябрь 2018 года вместе с нашим опросом читателей. Вы также можете проголосовать онлайн здесь.

Ваш шанс на победу

В этом году мы также проводим краткий опрос читателей, чтобы узнать, как мы можем улучшить журнал DOLLS для наших читателей. После того, как вы отправите свой онлайн-бюллетень для голосования на премию Public’s Choice Award, вам также будет предложено заполнить анкету. Каждый человек, заполнивший опрос, получит одну заявку в розыгрыше, чтобы выиграть бесплатную годовую подписку (или продление существующей подписки) до ДОЛЛ.

Наши судьи

DOLLS искренне благодарит судей конкурса Industry’s Choice Award этого года.Мы очень ценим их пожертвование времени и усилий на оценку каждой работы.

Бердин Криди . В прошлом обладательница нескольких премий Diamond Awards, наш Художник года 2016 и победитель премии Jones Publishing Lifetime Achievement Award, Криди начала свою карьеру кукольника в начале 90-х, работая в фарфоре, позже начала создавать виниловые куклы, а затем стала популярный создатель смоляных шарнирных кукол (BJD).

Стефани Финнеган .Поклонник кукол и медведей, Финнеган — бывший редактор Teddy Bear Review и DOLLS. Сегодня она продолжает работать старшим сотрудником и блогером DOLLS. Автор нескольких книг по кукольному искусству и кукольным домикам, Финнеган никогда не бывает более счастливой, чем когда она рассказывает историю о запуске новой линии кукол или об открытии забытой иконы.

Джек Джонстон . Отмеченный наградами художник по куклам, хотя сейчас на пенсии, Джонстон — лауреат премии за заслуги перед жизнью, преданный учитель, написал несколько книг по созданию художественных кукол, разработал полимерную глину ProSculpt и основал гильдию профессиональных мастеров кукол.

Dolls Awards of Excellence

Победители конкурса Industry’s Choice 2018

Стандартные категории

Коллекционная кукла-младенец

Малышка Белла, Paradise Galleries

Подарочный набор La Newborn Deluxe, JC Toys Group

Много любви Эллеменно, Никки Бритт

Париж, Мишель Фаган

Красивая и маленькая Пресли, Галереи Эштон-Дрейка

Коллекционная детская кукла

Cupcake, Linda Macario для JpopDolls

Гигги, Мирослава Бродлова

Джинни, Никки Бритт

Красная Шапочка, Хильдегард Гюнцель

Сиенна, Кэй Виггс

Коллекционная кукла для подростков / взрослых

Белль и миссисПоттс, Хильдегард Гюнцель

Новый образ Клэр, компания Tonner Doll

Восток встречается с Западом Лин Ланг, куклы JAMIEshow

Лара, Татьяна Тофането

Юрий, Ruby Red Galleria

Коллекционная кукла Fantasy

Beastie, TracyP для JpopDolls

Olive Oyl, Грегг Ортис

Тихий ночной ангел, Галереи Эштон-Дрейка

Спящая красавица Жасмин, Виктория Оганян

Тренировочная броня Wonder Woman Deluxe, компания Tonner Doll

Детская кукла на заказ

Лотти, Мария Гровер

Валентино спит, Лаура Тузио-Росс

Valentino Awake, Лаура Тузио-Росс

Детская кукла на заказ

Золушка, Зофия и Генрих Заверушинский

Флопси и Мопси, Лиз Фрост

Moki, Аннетт Херрманн

Стелла, Конни Лоу

Стелла, Ронда Инграм

Кукла для подростков / взрослых на заказ

Габрисия, София и Генрих Заверушинские

Нала, Мирослава Бродлова

Портрет королевы Виктории, Соня Брайер

Художник по трапеции, Бо Бергеманн

Уиллоу, Лиз Фрост

Кукла Fantasy на заказ

Андреа, Пэт Моултон

Ледяная королева, Бо Бергеманн

Макико (фавн), Мирослава Бродлова

Прансер, Лиз Фрост

Ярроу, Ким Арнольд

Кукла OOAK Baby Doll

Dreaming Beary Much, Майра Гарза

Emma, ​​Fiorenza Biancheri

Маленькая Лида, Шерри Уильямс

Пейсли и Феникс, Somebunny Loves You !, Лорен Фейт Джеймс

Феникс, Лаура Тузио-Росс

Кукла детская OOAK

Апрель, Мелинда Вуд

Лиа Роуз, Линда Браун-Тринкес

Little Loves, Бренда Скотт

Rose Ann, Беверли Стоер

София, Синтия Дженсен

Кукла OOAK для подростков / взрослых

Клара, Джой Калхун

Enchanted Blue, Грегг Ортис

Призрак прошлого Рождества, Эстер Мансо

Liberty Grace, Зофия и Генрих Заверушинский

Рианнон, кельтская богиня, Анна Марьина

OOAK Кукла Fantasy

Бородатый водяной, Барбара Ки

Дафна, Лори Платт

Арлекин, Натали Руис

Princess & Frog, Линда Залме

Торин, Эстер Мансо

Особые категории

Кукла Fashion

A Foreign Affaire, Конни Лоу

Щедрый, Лиз Фрост

Регина, Джо Ковальски

Вкус весны, Мари Адэр

Богемская фея ивы, Бренда Мизе

Перекраска куклы / лицом вверх

Бейли, Шарлин Смит

Лайла, Алена Гендала

Мой Твинн, Ким Арнольд

Шеннон, апрель Нортон

Сильвия, Лаура Корти

Кукла реборн

Путешествие, Джуди Грей / Уилкинсон

Луна, Сьюзан Гиббс

Нина, Альби Вентцель

Ричард, Рут Агилар

Тиффани, Мария Гровер

Могут ли реалистичные куклы уменьшить симптомы тревоги, возбуждения или агрессии у людей с деменцией, находящихся на длительном лечении? Результаты пилотного рандомизированного контролируемого исследования

Цели: Сравнить реалистичное вмешательство в виде кукол для снижения тревожности, возбуждения и агрессии у пожилых людей с деменцией при длительном уходе (LTC) с обычным уходом в учреждении; и изучить восприятие медперсоналом кукольной терапии. Метод: Пилотное, смешанное, параллельное, рандомизированное контролируемое исследование с последующими полуструктурированными интервью. Тридцать пять человек из пяти учреждений долгосрочного медицинского обслуживания в Квинсленде, Австралия, были рандомизированы для участия в реанимационном вмешательстве в виде кукол (три 30-минутных индивидуальных сеанса без фасилитатора в неделю) или обычном уходе. Результатами были изменения уровней тревожности, возбуждения и агрессии после 3-недельного вмешательства и краткосрочные эффекты на 1-й неделе. Следуя принципам намерения лечить, было проведено повторное измерение MANOVA.В качественных интервью приняли участие пять сотрудников. Результаты: Кукольное вмешательство не привело к значительному снижению тревожности, волнения или агрессии жителей по сравнению с обычным уходом на 3-й неделе (первичный результат) и 1-й (вторичный результат). Тем не менее, наблюдалось значимое взаимодействие между группами для результата удовольствия — группа кукол показала большее увеличение проявлений удовольствия на 3-й неделе по сравнению с исходным уровнем, чем при обычном уходе ( F (1,31) = 4,400, р = 0.